مستند نازا (NAZA) جنگ غزه را نه از میان آوار و میدان نبرد، بلکه از پشت صفحههای نمایش و اتاقهای اطلاعات روایت میکند؛ جایی که داده جمعآوری میشود، افراد ارزیابی میشوند، هدف شکل میگیرد و در نهایت تصمیمی گرفته میشود که میتواند به مرگ انسانها منتهی شود. همین زاویه دید است که فیلم تازه یووال آبراهام و راشل شور را از بسیاری از مستندهای جنگ غزه متمایز میکند.
با آغاز جنگ تحمیلی صدام در ۳۱ شهریور ۱۳۵۹ و تحتالشعاع قرارگرفتن تمام فعالیتهای کشور، این واقعه در سینمای ما نیز تاثیر خود را نشان داد و بهدلیل عدم تجربه در سینمای جنگ، طبیعی بود که الگوهای سینمای غرب و یا سینمای شوروی سابق در ساختن فیلمهای جنگی مدنظر قرار گیرد و اولین فیلمهای ازایندست که در سالهای نخستین جنگ تحمیلی تولید شدند، ملغمهای از این دو الگو بودند.
هفت مستند راه یافته به بخش مستند کوتاه جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان و شیوه نمایش آنها اعلام شد.
در هفتهای که با نام «دفاعمقدس» گره خورده، بررسی سینمای دفاعمقدس از زاویهای فراتر از ثبت وقایع در چهار دهه گذشته خالی از لطف نیست. این سینما در این سالها توانسته مسیری فراتر از بازنمایی نبردها و عملیاتهای نظامی پیش روی مخاطب امروز بگشاید و فرهنگ، نشانهها و مؤلفههای تصویری خاص و منحصربهفردی را شکل دهد که در نوع خود کمنظیرند.
چندی پیش که لاله مرزبان در بخش فرعی جشنواره ونیز برنده جایزه شد، سخنرانیای درباره ظلمی که به زنان ایرانی میشود انجام داد؛ صحبتهایی که با توجه به مضمون فیلم «مراقب»، متمرکز بر خشونت خانگی در ایران بود. تصاویری از مهمانان حاضر در مراسم نیز پخش شد که برای این سخنرانی بغض کرده و ابراز ناراحتی کرده بودند. اما واقعیت این است که همه ما میدانیم تصویری که فیلمی مثل «مراقب» به نمایش میگذارد، لزوماً منطبق بر اکثریت جامعه ایرانی نیست؛ اما چه چیزی باعث شده تا مخاطب فیلمهای ایرانی در خارج از مرزها چنان این تصاویر را باور کند که منقلب شود؟
تازهترین نسخه سینمایی انیمیشن محبوب Shaun the Sheep (بره ناقلا) با نام فرعی The Beast of Mossy Bottom (هیولای موسی باتم)، ساخته استودیو آردمن، با استقبال مثبت منتقدان در وبسایت روتن تومیتوز روبهرو شد.
برای واکاوی بحث، ابتدا با عبور از یک تقلیلگرایی رایج که پیوند امام راحل و رهبر شهید را دلبستگی عاطفی شاگرد به استاد یا تکیهگاه مشروعیتساز سیاسی میداند درمییابیم در منظومه فکری رهبری شهید، نسبت با امام خمینی (ره) یک نسبت تاریخی_شخصی نیست بلکه یک تداوم ارگانیک و پارادایمی است.
فیلم سینمایی «من جاسوزنی نیستم» که اولین تجربه کارگردانی منوچهر هادی در سینمای کودک است، در سکوت خبری جلوی دوربین رفت. سوفیا هادی به عنوان بازیگر اصلی در این اثر به ایفای نقش میپردازد و سازندگان تلاش دارند این فیلم را برای حضور و رونمایی در جشنواره فیلمهای کودک و نوجوان آماده کنند.
نخستین پیشنشست دومین همایش ملی نمایشنامهپژوهی با عنوان «روشهای پژوهش در ادبیات نمایشی» با حضور محمدحسین ناصربخت و عرفان ناظر در خانه تئاتر برگزار شد؛ نشستی که در آن بر ضرورت تقویت کیفیت پژوهشهای تئاتری، بازنگری در شیوههای تاریخنگاری نمایش در ایران و توجه دقیقتر به سیر شکلگیری ادبیات نمایشی کشور تأکید شد.
سینمای ایران برای ادامه مسیر، بیش از هرچیز به کشف و پرورش فیلمسازان جوان نیاز دارد؛ نسلی که با دسترسی گسترده به فناوری، تصویر و محتوای جهانی، هم فرصتهای بیشتری برای تجربه و هم رقابت دشوارتری پیشرو دارد.